阳江漆器，制作工艺之精美令世人惊叹。而使我们惊奇的是阳江漆器工艺与现代其他中国传统漆器产地的工艺大有差异，还保留着很多古代的漆器工艺技法。在不断出土的古代漆器中，如马王堆漆器，发现不少工艺可以在阳江漆器中还可以找到渊源关系。
　　
那么阳江漆器有什么特点，与马王堆漆器比较，两者又有什么样的联系呢？怀着这样的疑问我们请教了阳江漆器资深工艺师刘锦标老师傅。
　　
一、神秘的马王堆漆器
　　
从1972年至1974年间在长沙马王堆三座汉墓先后共出土珍贵文物3000多件，其中就包括有五百多件各种漆器。这是我国出土的同时期漆器中数量最大、保存最好的一批，为研究汉代漆器工艺提供了极其丰富的实物资料。马王堆汉墓的发掘是我国考古工作的一个重大成就，也为我国漆器工艺史上增添了光辉灿烂的一页，揭开了中国古代漆器的神秘面纱。

马王堆漆器制作精致，纹饰华丽，光泽如新。漆器大部分是木胎，只有少数奁和卮是夹胎。装饰花纹多为漆绘的红、黑和灰绿等色。纹样则以几何纹为主，龙凤纹和草纹为辅。器皿到处都有的云朵和螺旋图形，彰显出优雅的曲线，令观者为之痴迷。

研究人员经考察发现这批西汉古漆器运用的技术是漆器髹光技术，上面的漆绘,是用生漆制成半透明的漆液，这是经过加工精制的完全没有加入桐油的天然漆，再经拌入各种颜料,绘描于髹涂过的器物上。.
　　
二、阳江漆器与马王堆漆器的比较
　　
将马王堆漆器技术与广东阳江漆器技术相比较，就会发现这两者的技术有着不少相似之处。刘锦标老师傅指出，首先在漆器髹光技术，阳江漆器与马王堆漆器有着惊人的相似之处。只有阳江漆器技术至今仍保留着古老的髹光技术，而不是现代广泛采用的推光技术。
　　
现代中国漆器制作广泛应用的是漆器推光技术，漆器推光技术形成于南宋时期，成熟于明代。全国四大漆器生产基地：阳江、北京、扬州、福州，唯独阳江仍然保留着最为古老的漆器髹光技术上，而其他产地皆为漆器推光技术。
　　
漆器髹光技术与漆器推光技术有很大的差异。我们从刘锦标老师傅口中了解到：阳江漆器髹光技术，主要是把两种生漆原料调和后髹饰到器物表面而成。第一种生漆原料称为“明精”，是从产自安南的大木漆树割取上好之生漆经过特殊处理而成为“明精”，其颜色像阳江生抽豉汁，第二种生漆原料是直接从大木漆树割取之生漆，称“二髹”，色泽淡黄至鸡皮黄。“明精”和“二髹”的配比视气候情况而定，“明精”的用量为“二髹”的30%-50%不等，把“明精”和“二髹”调和后髹饰的漆器，能得到滑亮净的漆面和丰厚的漆膜，漆质丰润。漆器髹光技术，需要漆艺师有高超的技术才能胜任。

其次比较两者所采用的漆料，都是采用纯天然大漆，没有添加桐油，而是用明精和二髹。采用纯天然大漆就可以做到色彩娇艳，而不是一般的红与黑。马王堆漆器至今仍然保留着令世人惊叹的鲜艳颜色，也就是因为采用了这样的纯天然大漆。阳江漆器能做到“驰名京省，远及外洋”，深受世人喜欢，也跟采用纯天然大漆不无关系。
　　
但是研究人员也发现，马王堆漆器上面漆膜有明显的毛刷刷痕，在漆棺棺口边缘有许多由于封棺时涂漆过多而引起的泪状流挂起皱的漆膜。而现代阳江的髹光技术相对于此，工艺效果上有较大的改进。现代阳江漆器髹光非常光滑，要求滑、亮、净、丰润，这样就不会像马王堆漆器的漆膜有明显的毛刷刷痕，更不会形成如马王堆漆棺棺口边缘由于封棺时涂漆过多而引起的泪状流挂起皱的漆膜。

当然随着时代的发展，在漆器装饰的花纹上，两者的风格也发生了很大变化。马王堆漆器几何纹较多，诡异灵动，而阳江漆器则因应时代的变化，风格趋向雍容富贵。
　　
三结论
　　
综上所述，我们可以发现，二千多年前西汉长沙马王堆漆器技术与流传至今的广东阳江漆器技术有着不可否认的相通之处，尤其是在髹光技术两者更是有着惊人的一致，难以割裂的传承渊源。刘锦标老师傅认为，广东阳江漆器的先人极有可能是西汉官坊的漆艺师。西汉为汉高祖刘邦建立，西汉后期为王莽所灭，王莽15年为东汉刘秀所灭重整汉室江山，这段时期，经过几许战乱，人民流离失所，汉人为避战祸居家南迁南越，来到岭南腹地广东阳江，汉人南迁不但带来了先进的农业耕作技术，更带来了令人惊艳的漆器手工艺制造技术。