在中国，漆有着7000年的历史。在漫长的用漆旅程中，中国人创造了脱胎漆器这一工艺奇葩，它与北京景泰蓝，景德镇瓷器并称中国工艺品三宝。大型电视纪录片《天趣人意：福州脱胎漆艺》由福州市广播电视局、中央电视台《探索发现》栏目联合摄制，彻底展现福州脱胎漆器的发展历程，精湛的技艺以及鲜为人知的历史故事。
以下是电视纪录片《天趣人意：福州脱胎漆艺》解说摘录:

胎漆器制胎工艺
我们这里看到的就是脱胎漆器的制胎过程。

技师首先在准备好的模具里刷上一层脱模剂，然后向内涂抹石膏。待石膏干后，将模具取下，经过修整，一个石膏内胎制成了。

这可不是脱胎漆器的胎；奥妙在下面。技师先在石膏表面刷上一层瓦灰，瓦灰是将旧瓦片打碎研磨后,与生漆调和而成的一种混合物。

瓦灰是个填充料，它在漆器上面的应用是很广的，首先它是用来打底用的材料。第二个如果说木胎的漆器坏了、裂了，它可以用瓦灰来填充，非常牢固。

瓦灰分为三种，粗灰、中灰与细灰，它们各自有不同的功用，粗的就是粗打底的，中途的时候用中灰，那么到了后面，细打底就要用细灰。

技师首先用粗灰进行最初的打底，这个过程结束后，将髹过漆的麻布通体裱在石膏胎的表面。

麻布裱好后，再依次用粗灰、中灰与细灰进行打底。接下来要将裱着麻布的石膏阴干，8至24小时以后，神奇的一幕呈现了——技师敲下的碎块就是我们前面看到的石膏内胎——所谓脱胎就在于此了。石膏没有了，剩下的是什么呢？

就是那麻布和瓦灰的混合体，因此脱胎漆器的胎又叫“布胎”。
脱胎漆器荫干工艺
福州脱胎漆器的制作过程中，有一重要环节就是荫干，荫干对环境要求很高，不仅要有充足的氧气，还必须在特定的湿度（75%～90%）和温度（25℃～35℃）下进行，湿度和温度其中一项不符合要求，漆永远也干不了。而福州特定的气候条件为福州脱胎漆器生产提供了适宜的温度和湿度环境，一年中气温在25℃～35℃的时间长达半年之久，在福州只要有一个荫房，就可常年进行荫干工作，所谓荫房，就是一个约2—4米见方的密闭的小屋子，在地板洒水以调节屋内湿度和温度。荫干，就是把漆器放入这样一个温度湿度都适宜的荫房内，待漆器表面的漆干固后取出。福州气候适宜于生漆成膜，成膜后的生漆有特别好的光泽、硬度、附着力和优良的理化性能。
“赤宝砂” 工艺

这个花瓶就是用“赤宝砂”技法髹饰的，花瓶表面似被清水覆盖，主体的红色仿若新鲜欲滴的樱桃，樱桃沉在水底，水面波光荡漾。经过漆艺家们特殊的工艺处理，赤宝砂呈现出的色彩层次更加丰富，不规则的色块走向增加了它的艺术美感，整体颜色也更加鲜亮。

这种特殊的漆器工艺也出自李芝卿的创造。有一次他在店里面给人家做工，做工起皱了，然后就不会平，他怕老板看见，他把银箔贴上去，然后磨，磨完以后非常好。他后来就是想这一段经历，他说完全可以创造一种新的花纹瓶然后贴上银箔，然后打磨出来就是现有的赤宝砂，看起来非常妙。
脱胎漆器仿制青铜器工艺
我们现在看到的司母戊大方鼎当然不是真品，可是，你能想到吗？它居然也不是青铜器！

它是用福州的脱胎漆艺仿制出的脱胎漆器！

脱胎漆器技法丰富，用漆复制它的形状自然不难，这些饕餮纹饰用印锦就能轻松地解决，可是斑斑驳驳的铜锈色是怎样调出来的呢？

复制司母戊大方鼎的李芝卿想出了一个绝妙的主意——他用瓦灰粘一点棉花来调，漆快干的时候来擦，就有亚光效果，然后给那个铜斑铜锈，那个效果很相似。

用瓦灰加上色漆，慢慢调和，居然可以呈现这种古旧的青铜器特有的青绿色。
复制马王堆漆器工艺
1972年4月，长沙马王堆汉墓，一件件华丽的漆器出现在错愕的现代人面前。深埋地下近2000年，它们光鲜的容颜却彷佛从未远离过人们的生活。

世人惊叹着马王堆漆器的精美，都想先睹为快，然而真正的文物没法拿出展示，怎么办？

复制，成为当时人们的必然选择。

在李芝卿的带领下，福州脱胎漆器的工艺师们签下了“复制马王堆出土漆器”的工作合约。

复制分为两部分：器皿的复制，棺木的复制。

这些曝光度超高的漆器器皿们体量虽然不大，复制起来却是相当繁复。

由于漆器原物还没有完全脱水，湖南博物馆的专家们将漆器放在装有福尔马林的玻璃瓶中，然后将玻璃瓶贮存在地道内，每次漆器工艺师们临摹绘图时，要由馆方专人将玻璃瓶拿出地道，再搬出里面的漆器，一个小时过后，就必须将漆器拿走按原样放回。

时间紧成了复制过程中工艺师们面临的第一个问题。因为漆质东西它需要时间，今天脱完，过一个星期拿出来，最后连起来还不行，它会变形，要放在膜里面大概要半个月以后拿出来，因为把漆要干得透，这个漆胚才不会变形。所以说大概从画稿、雕塑、做完要一个多月时间。

脱胎完成后，工艺师们开始绘制装饰图案。这些飞动的线条产生于2000年前，自由粗犷，充满着随性的舒展和灵气。

纹样美则美矣，若想复制它的美丽却非易事。这些线条纤细却不失力道，普通的绘图笔很难达到要求。

这时，福州脱胎漆艺特有的绘制工具开始了它们华美的表演。

老鼠笔，又被称为“鼠毛笔”。

老鼠笔的制作原理其实很简单，困难的是鼠毛的选用。

通常老鼠的脊柱上长有一些长毛，技师们要从中挑选那些挺直、弹性大的来制作老鼠笔。一支老鼠笔需要20根鼠毛，一只大的老鼠只能做两支老鼠笔。

现在已经不能确切知道是福州哪位老技师首先发现了老鼠脊柱上的毛，然后将它运用到漆艺中，他的名字消融在一件件光鲜的漆器里，成就了福州脱胎漆器的美名。

在马王堆漆器的复制过程中，老鼠笔更是发挥了它独特的优势，其他笔弹性不够，还不能画那么细的线条，只有老鼠笔才能胜任那么细的线条。

当时只有30几岁的林源用福州特制的老鼠笔绘制着2000年前的图案，线条纤细挺拔，令人真假难辨。

一个难题解决了，另一个难题又接踵而至。

这是2000多年前的中国贵族妇女使用的化妆盒，在它身上，出现了即使用老鼠笔也无法完成的细弱游丝的线条，它的调子呈灰色，一派古朴神秘的气息，这是用什么来绘制的呢？

专家们根据经验判断，它这种纹路只能用针才可以刻成的。于是，福州的漆艺师们称这种技法为“针刻”。这是一个全新的技法，它在绽放美丽的同时，也将难题横在了现代人面前。

漆艺师们首先动手制作针刻的工具。

他们将一根筷子劈成两半，在纵向剖面各挖一个沟糟，然后用坚韧的线绳绑紧。这样制成的针刻工具，重量和高度都和一支普通铅笔差不多，符合人们的使用习惯。

漆艺师们先用这支笔在普通漆板上练习线条的刻画，通常三四天的时间里，每天都要拿着这样的针在刻，不停地刻，直到可以自如地操控针尖的走向，刻画出粗细均匀的针刻线条。

即使这样，真正在作品上刻画的时候，仍要十分谨慎小心。

一片深沉明亮的黑色天空上，隐隐透出的灰色线条像优雅含蓄的仙子，她们灵动回转的身影穿行夜色，越发显得夜的安宁，飘渺和空灵；偶尔荡漾的朱红，流星一般穿梭夜空；2000年前的艺人们用黑、灰、朱三色营造出东方特有的神秘与优美，也机缘巧合地将这种技艺传给了福州的脱胎漆器工艺师们；这些工艺师在成功复制了马王堆针刻漆器后，又将这种技法运用到现代漆艺制作中，福州的脱胎漆器进入了一片新的时尚天地。

上世纪七十年代初，当合同规定的第一批马王堆漆器器皿复制完成后，福州的漆器工艺师们又按国家计划复制了另一批，用于出口；这些出口的马王堆漆器复制品受到外国人的大力追捧，由于轻巧的特性，他们即使买上十件、二十件带到机场，也不会担心有超重的麻烦。

1973年9月，郑朝铨奉命带队又一次来到长沙，这一次，他们将要复制马王堆出土文物中另一件精美华丽的大家伙。

这些充满想象力的线条来自于中国那位最著名的女尸——辛追的棺木，学者们习惯称其为“黑地彩绘棺木”。这就是郑朝铨们即将复制的对象。

要临摹描绘这些图案线条对技师们来说并不复杂，难的是2000年前的先民们用他们飘逸的灵感创造出的后人已经难得一见的新鲜技法。

这些圆形线条突起于棺木表面，彷佛铁丝一样被镶嵌在木头上——漆是柔软的液体，它们怎样才能立在平面上？难道是依靠漆的黏性粘上去的？

郑朝铨介绍：我们是想用福州的印锦的方法，就是用漆料搓成线条贴上去。后来是行不通，它不自然。

印锦虽然也是使图案突出于器物表面，但是突出的部分多是整体造型；像这样干脆挺拔的线条，而且中间没有断的痕迹，用印锦粘贴的方法很难达成那种力度。怎么办？

技师们又想到传统工艺的另一种技法。它所使用的工具与我们现在看到的蛋糕制作中所用工具相似——一个漏斗式的铜管，上面用塑料布包裹，里面注入所用颜色的漆料，再将其捆绑结实。一支铜管笔就做好了。

当年的小伙子如今已被岁月雕刻，现在再来做这样的线条也显得不那么流畅，然而线条的立体效果和劲道还在。

这些立体的弧线之间，是大面积的颜色填充的色块，与今天的绘图效果不同的是，由于年代久远，这些色块似乎有些粉化，远观呈现一种毛糙朦胧的状态，怎样用新鲜的漆液制造这种粉化状态呢？

郑朝铨介绍：我研究了大概一两个月，停在那里还没有办法动，画不下去。那后来怎么办呢？我们想它里面粉化的，你就一点一点的，一点点密密麻麻的，画也画不来，手摸有手感，是一个毛糙的感觉。那我们开始是用漆粉，就是干漆粉，研磨得很细很细，用漆粉撒上去，但是漆粉有颜色，跟它原来不符合，色彩变化太大了，我们搞了几十种颜色也满足不了棺的那种颜色的需要，那后来我们想这一路也走不通了，我们想福州打底的时候，瓦灰的时候用漆灰。就是瓦灰，我们分了粗中细三种，我们想了用最粗灰。

又是瓦灰！

福州脱胎漆器制作中，老鼠笔、鱼鳔、蛋壳、瓦灰等等，这些小物件成了马王堆漆器复制过程中不可缺少的黄金配角。甚至连烟灰都派上了用场。

郑朝铨介绍：当时有一些强调它特别旧的，那怎么办呢？我们当时有的时候也抽烟，抽完烟就扔在地下，烟灰就蹬在地下，我们都坐在椅子上，我当时还不会抽烟，顺便手，我们说不要抽了，你看这么赃，哎呀，我刚好粘在身上的灰，这种灰比那种瓦灰更白一点，烟灰更白一点，加上它水泥地，也有一点灰，我就把它顺便涂在漆的上面，那效果真是美妙。

加入瓦灰之后，漆色变得稳重而梦幻；加入烟灰，漆色更加陈旧细腻，这两种灰的使用，与李芝卿在司母戊大方鼎复制中所采用的方法有异曲同工之妙，呈现的效果也同样令人惊讶。

马王堆漆器复制的任务完成后，福州脱胎漆器的美名在业界得到更广泛的传播，广西壮族自治区博物馆，湖北荆州博物馆，南京博物院，福建省博物馆先后邀请福州脱胎漆器对自己的馆藏漆器进行复制。

马王堆出土文物的复制成功，似乎让人们看到了脱胎漆艺在图案绘制方面的优势。