成都漆器用天然生漆、实木为原料，胎体不拘，做工讲究，集艺术性和实用性为一体。漆艺工序繁多、制作细致、耗时久长，尤以雕嵌填彩、雕填影花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花变涂等极富地域特色的修饰技艺著称。填彩用的彩漆是用天然生漆加矿物颜料炼制而成，纹样常用梅、兰、竹、菊等进行装饰，是全国五大著名漆器之一。

“无漆不成器”，使用土漆是中国古代的独特技术，蜀地是土漆重要产地之一。成都漆艺用漆非常考究，所使用的生漆原料主要采自川内上佳漆树，并通过特有工艺熬制。木是胎，漆是魂。漆器对漆的要求很高，生漆要用纱布过滤，滤过的漆要“清如油，明如镜，扯起金钩子，照尽美人头”，方为优质生漆。古代用成都漆艺做成的漆器，因其精美华丽而成为财富与身份的象征。长沙马王堆一号、三号汉墓出土的500多件漆器，虽历经2000多年，仍光亮如新，灿烂夺目。

 成都漆器工艺精湛，做工考究。木胎制造是制作的第一道工序，是漆器的胎骨。成都漆器在胎型上，采用了木胎、麻布脱胎、竹蔑编织胎等。做底胎要“三灰三磨”。先用木锉打毛边，再用漆刷拖灰。漆刷用少女发丝制成，细腻而富有韧性，能够在刷漆时达到“漆面如镜”的效果。又用水砂纸砂，然后用牛角铲拖两道灰，再打磨，然后用很细的黄泥灰合漆“浆”一遍，把细小的毛孔填平，再做一道底漆，再打磨，使表面光滑如镜，厚重。根据贵州青镇出土的漆器铭文记载，一件漆器大体要经过髹工、画工、上工、月工、铜茇黄涂工、铜耳黄涂工、青工、造工、供工、漆工等工序。

战国时期，成都漆器工艺已有了进一步发展，主要表现在夹胎新工艺的产生。这种工艺是先作胎骨模型，然后再在模型上层层裱褙麻布和涂上漆灰，干固后脱出其模，便形成了漆器的胎。由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为夹胎，它是后世脱胎漆器的始祖。夹胎漆器有许多优点，既牢固、轻巧，随气候变化而失水和吸水的能力比木胎小得多，很少收缩、膨胀、变形，更不易开裂，比木胎好得多，无疑是漆器制胎一次巨大的技术革命。

 同期，漆器工艺另一项重大技术革新是器的产生。战国时期在木胎漆器方面的发展趋势是由厚木胎向薄木胎发展，漆器变得越来越轻巧和精致。但是，却不那么牢固和结实了，必须采取加固的措施。于是，人们在容易磨损、开裂和口沿处，用金属进行加固，这种用金属加固器口的漆器，当时叫器。《说文金部》：“，金饰器口。”用金饰器口的漆器，既牢固又美观。成都羊子山古墓出土的圆漆盒、漆奁、圆漆器、方漆器等充分印证了成都漆器工艺在这方面的辉煌成就。