清代御用文房用具
2015-01-06来源于：《文物天地》
文房清供特指书房清雅的陈设器具，即与笔墨纸砚相应发展而来的各种辅助用具。根据不同用途，有笔架（笔床、笔船）、笔筒、笔洗、笔舔、水丞、砚滴（水注）、砚屏、墨床、镇纸、镇尺、臂搁、印章、印盒、印规、仿圈、纸刀等书写用具。这些辅助用具的出现要晚于笔墨纸砚。
文房清供自汉代开始兴起，唐宋时期得到发展，出现多种不同用途形式的文房器具，明清时期达到鼎盛，成为点缀书案、赏玩自怡的书斋实用陈设品。这些器具制作小巧精致，常陈设于书斋文案，明代文人又称为“斋中清供”，并出现了记述文房清供的专著，如屠隆《考盘余事》、《文房器具笺》、文震亨《长物志》，详尽记述了书斋陈设器具及其发展演变，所列品名多达四十几种。
明清以来，书斋陈设极为考究，“几榻有度，器具有势，位置有定，贵其精而便，简而裁”，文房器具更是精巧而自然，成为极具个性，既具有实用价值，又体现丰富文化内涵的艺术珍品。
清代特别是清前期，各种手工艺制作兴盛发展。康熙时，招募各地贤才艺能者供奉内廷，并建立内务府造办处，其作坊林立，专门制作内廷御用和室内陈设器具，其中包括文房清供，数量可观。皇帝所居之处，斋堂轩室都需要大量清供陈设，无论行宫内廷，书写用具不可一日或缺。
据档案记载，清代皇帝根据个人的喜好，都要增设和更换各处陈设。特别是乾隆时期，宫廷文化生活极为丰富，制作了大量文房陈设器具并传于后世。乾隆皇帝喜好古籍、文玩、字画，在位六十年间，内廷收藏丰富，《西清古鉴》、《西清砚谱》、《四库全书》等都是在此间完成的，乾隆御笔诗文画作之多，也是前所未有的，这些都需要大量笔墨应用，作为书写必备的笔墨纸砚及文房器具的制作，也达到了极盛。
嘉庆、道光以后，开始禁止扬州贡玉，或酌减贡物，文房器具的制作规模逐渐缩小，各地进贡物品的数量也明显减少。其质地、种类日渐式微，制作工艺也不及前朝。
康熙、雍正时期的文房清供
|康熙时期，文房清供器具种类丰富，主要表现在各种瓷质文房器具呈现繁荣景象，笔架、臂搁、笔筒、水丞形制、釉色多样，如墨彩、粉彩、青花、单色釉、豇豆红釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等。墨彩，为釉上彩，烧成于康熙时期，其墨彩竹枝臂搁、墨彩笔筒等制作典雅，成为这一时期的代表制品。
还有最为名贵的白釉暗团龙纹太白尊式水丞，造型为直径小口，圆腹，平足，底部青花楷书“大清康熙年制”款。极为少见。粉白釉水盛制品也较为流行。冬青釉龙纹文具盒造型独特，以调色为主要用途，也是康熙时期特有的精品。
画珐琅制品也颇具宫廷特点。康熙御制画珐琅莲瓣式水盛，造型新颖，巧作盛开的莲花，粉色花瓣朵朵鲜艳，铜镀金口沿，并附铜镀金水勺，底部有青花楷体“康熙御制”方印款，铜胎厚重，制作精美，具有康熙时期典型特点。另外还有康熙处理朝政专门制作的铜珐琅暖砚。
这一时期民间流行的紫砂器具也进入宫廷。清初，紫砂制品提炼精纯，砂泥细腻，烧制技术更为成熟，在康熙、雍正时期极为流行，始有贡品。紫砂砚品较少，但也颇具古雅，并有多种色泥，如白、黄、秘色、褐色等砂泥。内廷所制紫砂笔筒，造型出新，不拘一式，有圆形、方形、树桩形、竹节形等多种形制，并堆塑、施彩描绘，或水墨写意或山水人物。还有刻花水丞、笔洗、臂搁、秋叶笔添、白果砚滴、题诗水盂等，均为出奇制胜之品，很受雍正皇帝的喜爱。
紫砂笔筒采用堆塑、描金、彩绘等艺术手法，将山水人物风景再现于笔筒之上。如一件雍正时期的色泥堆绘黄砂大笔筒，高17.6厘米，口径16.7厘米，白砂胎泥精细，通体设色重彩，绘通景山水风景人物；再如紫砂笔筒，利用紫砂特有的砂质，在彩绘金黄色底子上设色山水人物，描绘水乡摇橹渡船的热闹场面，小船载满客人，河面波涛汹涌，人物簇拥喧闹，热闹场景尽收眼帘，圆形笔筒中间留白，表现宽阔的河面，盈水之间，颇有千里江河之势。
利用通景构图，层层渲染，远山飘渺，山水之间，自然美景展现于笔筒之上，意境深远，应是出自造办处画师手笔。
雍正皇帝喜用玛瑙制品，其文房清供的制作，也多利用玛瑙的自然纹理巧做成各种水盛、笔洗等，颇显文雅。据雍正十三年活计档记载，正月玉作传作“端阳节玛瑙松寿同庚花插一件，玛瑙一把莲水盛一件，玛瑙福圆水盛一件，玛瑙福寿水盛一件，玛瑙福寿笔洗一件，玛瑙福如东海笔洗一件”，可知种类丰富。这些清供多以福寿为装饰题材，寓意祈福祥瑞，这是雍正时期的装饰特点。此后福寿题材成为内廷器物重要的装饰内容。
雍正时期瓷质文房清供也丰富多彩。现藏品中最具特点的有墨彩、木纹釉、青花等。墨彩，为釉上彩，是在素白胎器上描绘纹饰，经炉火烧后，白地上呈现浅淡墨色花纹，犹如水墨画效果，以笔筒、臂搁尤佳。木纹釉也是雍正时期的创新品种，其木纹釉色黄褐相间，纹理刷丝，俨然如木，极可乱真，以景德镇烧制的木纹笔筒最为成功。雍正青花瓜棱形挂壁水注，为挂瓶式，可悬挂在墙壁上，多为内廷书斋墙壁装饰，其上描绘西洋花卉和莲瓣纹，并有人头形流注，颇具新意。
雍正时期玻璃制作工艺水平高超，可惜传世品很少，只见有笔架、笔筒、水盛等。档案也多有记载。如雍正十年，制有“呆白玻璃胎泥金画珐琅花卉水盛一件”，但尚未见传世品。又雍正九年玻璃作记载，“做玻璃笔架二十件，不要单做葛出哈夫金式样，或双桃，或如意，或挑选好样的做，记此”，但因其质地易损，存世品甚少。
雍正十二年九月做万寿节活计中所列品种，除玛瑙笔架、水盛、笔洗多件外，还有“呆绿玻璃笔架，呆绿玻璃加金笔架四件，呆蓝玻璃笔架四件”（雍正朝《养心殿造办处史料辑览》），其中所述各色玻璃笔架制作精美，从藏品中也可寓目。现有一件圆形玻璃笔筒，为白套红料制成，制作精巧。还有少量玻璃水盛制品，并有楷书“雍正年制”款，也成为稀有珍品。
雍正画珐琅制品也独具特色。如画珐琅双桃式水盛，造型极为肖形，桃枝巧作握柄，通体明黄色亮丽，间饰绿叶俯仰有致，粉红色渲染成熟的果实，装饰有飞蝠，寓意福寿吉祥，并有楷书“雍正年制”款。
这一时期牙雕制品也较盛行，一般由广东购进原料，由内廷广东牙匠艺人制作，如笔架、笔筒、臂搁、镇尺、笔床等均有制品，档案文献也多有记载。如雍正三年“牙作”制有“象牙雕花笔格一件，松鼠葡萄笔架一件，”又“象牙雕鸡式笔架一件，荷叶式臂格一件，嵌黄绿石夔龙纽紫檀木镇纸一件，象牙五美重阳笔架一件”，“福禄寿象牙笔床、节节双喜象牙笔筒”。
现藏品中还有象牙管笔、笔筒、臂搁、镇尺等。据记载“雍正十二年，禁广东进象牙”（清吴振棫《养吉斋丛录》），其后牙雕制品逐渐稀有，多制成小件文房器具。
