继上半年成功举办了三场古董珍玩特展之后，保利艺术博物馆和北京保利国际拍卖有限公司古董珍玩部将再度携手，将元、明、清三朝之珐琅佳器汇聚于此，联合筹办了此次“拂光琅熠——法国Pierre Mercier暨海外珍藏元明清掐丝珐琅器特展”。届时将有近百件掐丝珐琅精品展出，这批稀有珍贵的精美藏品集珐琅艺术品工艺及造型之精萃，记载了中国皇家珐琅器从十四世纪至十九世纪不同时代的发展历史，其中更有多件典型器物，系统地展现了中国掐丝珐琅艺术的发展脉络。

本次展览主要以法国收藏家Pierre Mercier先生的珐琅器藏品为主，是其在过去二十年中辛苦经营的结果。PierreMercier是一位著名的亚洲艺术品收藏家，他的收藏宗旨就是收集到代表不同历史时期的最好的珐琅器。本次展览中的一些重要藏品，曾参加2003年在法国巴黎卢浮宫举办的大型中国珐琅器展览《五个世纪中国珐琅珍品展》、及2009年在新加坡举办的展览，相信必将会引起学术界与收藏界的关注。

清乾隆    铜胎掐丝珐琅春寿盖盒  

盖盒通体呈圆扁形制，体分上下两部，中间以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺，外壁以深浅蓝釉为地，上部盒盖隆起，中心主体以六面棱纹为地掐丝勾绘楷书“春”字图案，“春”字中心则又开光绘寿星图画，寿星手执祥物，端坐于苍松树下，面部以铜铸镏金浮雕形式嵌于其画之上，寿星面容满面皱纹，但笑逐颜开，精神矍铄，充满喜庆气氛。“春寿”图案周围描绘神龙八宝题材，彰显祥瑞之态。盖盒周身分八部纷绘人物故事题材图画，其上人物雕琢如盖顶寿星相同，亦采用镏金铜铸浮雕样式，形成呼应效果。其间或于游园赏花，或于树下咏读，或寻梅访友，或弹琴自怡，场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉，各有趣味。盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。

明中期 铜胎掐丝珐琅花卉纹梅瓶 

梅瓶平沿，小口外撇，短颈，丰肩，腹至足渐收，整器端庄秀雅，予人安宁沉郁之感。瓶身器表以黑色釉料为地，上施掐丝珐琅工艺，器身于口、颈、肩、足分绘镀金环线，将瓶身画面予以分隔调整，使于各部分绘不同题材图案。梅瓶腹部主体环周分绘秋葵，牡丹，莲花题材，秋葵分黄、粉两色生于同一枝干之上，周围草叶细长微卷，花瓣枝叶宛若随风飘摆，向一侧倾斜。莲花施色近白，花瓣层累繁密，似正从花苞向外绽放，造型端庄秀美，周围绘荷叶莲蓬花骨等植物伴于前后，描摹精细，布局得当。另侧紫色牡丹花枝招展，华茂美艳，一派高贵富丽气息，花下枝叶肥厚健硕，绿釉施色深浅变化不一，牡丹周围亦作小朵红色牡丹相互映衬。器身下部以蓝地蕉叶纹托底，梅瓶肩部绘蓝、黄、白色果桃为图，整器画面布局紧密，花卉蔬果以掐丝金线勾描，呈现华丽典雅之气，于器底黑色釉料相衬托，更添高贵雍容之美，实乃明代掐丝珐琅工艺精品。

明早期 铜胎掐丝珐琅缠枝花卉三足鬲式炉

炉身造型作仿古设计，以鬲器样貌为形，体现沉浑厚重之感，古朴端正之貌，颇具历史气息。炉器样式自南宋晚期龙泉窑便已烧制，沿直明清不衰，炉身平沿，厚唇略作外翻，束颈，溜肩，鼓腹，器底设三足，样制规矩，体例规范。炉器唇口、矮足分以镀金装饰，金光闪耀，呈现富丽高雅之态。器表以掐丝珐琅施绘装饰，腹身中央以紫釉为地，上绘缠枝莲花造型，莲花呈正面姿态，花瓣茂盛绽开，娇羞微卷，典雅大气，清宁怡人，莲花周身绘蓝、黄两色枝叶，枝叶宽厚肥大，翻卷弯折，错落有致。炉身颈部以绿釉为地，绿釉色泽深浅不一，斑驳绚烂，其上以枝叶串联绘花卉环饰器表一周，花卉分以红、黄、白、紫诸色填染，使整器更添华美缤纷之效。器身景物均以金线勾描，与镀金沿口、底足相互映衬，璀璨艳美，为明代掐丝珐琅工艺之精品。

清乾隆，铜鎏金珐琅转鸭荷花缸钟

缸腹部满饰缠枝花纹，上、下口沿分别是回纹、杂宝纹、莲瓣纹。腹部正面装钟盘，其周围镶嵌蓝料石。缸面布置荷塘景观，缸面以玻璃镜示宁静水面，中心有鸳鸯围成圈，缸中布置荷塘景观，其中三朵荷花可开合，正中的花心中有一半蹲的总角童子。在钟盘的左右各有一个上弦孔，左边的负责走时系统，右边则是正点时的打钟；在缸身的一侧亦有一个上弦孔，控制奏乐和活动玩意装置。

开动后，在乐曲的伴奏下，镜面下与鸳鸯身子相连的铜圈由机械拉动着转动，荷花梗中的牵引杆受机械作用，花瓣张开，露出花心中的童子，两臂张开，双手随乐曲上下拍掌。本件展品在形制样式上与故宫所藏的铜镀金珐琅转鸭荷花缸钟颇为相似，仅在体量上略小一些，当同为清乾隆时期清宫造办处工匠用掐丝珐琅缸和西洋的奏乐机械系统装配而成的。

展览时间：9月23日——10月14日

展览地点：保利艺术博物馆